专访汪峰：成功却感到“羞耻” 我为何有一颗不死的创业心
在中国乐坛，汪峰是那位站在舞台中央的人。
二十年前，汪峰担任主唱的乐队发布《鲍家街43号》专辑，这是汪峰进入大众视线的开始，此后汪峰以两年一次的频率发布了十张专辑，凭借《存在》、《怒放的生命》、《春天里》等作品，这位摇滚歌手已经将影响力突破小圈子，成为被大众关注和议论的明星。
现如今的汪峰位于中国娱乐圈的最顶层，拥有与头部艺人相匹配的话语权、名气和商业价值，商演以百万起步，舞台上有聚光灯追随。
然而，汪峰却说为此感到羞耻。
让汪峰感到羞耻的，是当前国内音乐行业环境下，多数音乐人无法通过作品获得相应回报的现实。
“我一场演出能拿很多钱，但我知道还有很多音乐人，他们可能连吃饱饭都是个问题。”
汪峰清醒知道自己的地位、影响力和商业价值，他可以利用已经获得的名气轻松换取更大利益，但他不想做一个装睡的人。
最近一段时间，汪峰越来越乐于谈及对整个音乐产业的看法，不久前，他带领团队开发的一款名叫碎乐的APP上线。他希望碎乐可以帮助他建立音乐产业的新游戏规则。
以创作者的身份涉足产业上游，这源于汪峰作为歌手的情怀，也源于他作为一名商人的眼光。在国内乐坛摸爬滚打二十余年，汪峰深感现在音乐产业的状态是“不能更差”。
作为歌手的汪峰说，一个国家是不可能不需要音乐的;作为商人的汪峰说，资本和监管力量的进入给这个行业带来复苏的可能。
无论如何，汪峰觉得时机到了，他要一头扎进去。
碎乐的初心
汪峰对当下国内音乐环境总是怀有一丝愤怒的情绪，“时代一直在进步，但最可怜的是所有音乐人一直在萎缩。”
唱片卖不出去、在线音乐的收费之路尚在构建中，歌手无法靠自己的作品挣到钱。即便大牌如汪峰，最主要的收入来源仍是商业演出，更遑论那些还没有名气的底层歌手。如果一名歌手无法通过作品获得回报，名气又不够大，无法通过商演获益，那意味着他能够从音乐行业获得的收益微乎其微。而如果无法维持基本生活，音乐梦想便更加无从谈起。
这是原创音乐萎缩的原因，这也是当前国内音乐行业的现实困境。
汪峰对腾讯科技介绍，一首高质量、高水准的顶级歌曲制作整体费用，二十年前成本一万，现在大概在十五万。看似二十年过去，制作歌曲的成本翻了很多倍，但“你一定要知道，二十年前花一万块钱做音乐的人，他的收入从纯粹的性价比来讲，应该是现在的十五倍。”
国内关于音乐版权保护的法律仍显薄弱，靠道德的力量更是难以约束，因此汪峰相信，解决问题的唯一办法是构建好的商业模式。
碎乐便是基于这样的逻辑搭建而成。
让原创音乐家和每个相关内容发布者能有收益，这是碎乐最核心的诉求。
碎乐由播放器、问答社区、榜单等几大主要功能板块组成，与惯常的在线音乐平台不同，碎乐不参与版权大战，它所提供的音乐内容，均来自用户上传的原创作品。
碎乐对平台内容的定位是碎片化，碎片化的好处是能大大降低内容生产的门槛，让普通用户也有上传内容的动力。
碎乐的目标音乐内容
用户上传内容可以设定收费额度，其他用户播放或观看相关的音乐或视频，需要向上传者付费;对于免费提供的'内容，用户可以选择以打赏方式以示支持;另外在问答板块中，用户可以向入驻平台的唱作人、乐评人、媒体人等付费提问，其他人可以免费听答案。
在这些所有链条中，碎乐作为平台目前不收取任何费用。设计这个模式的初心就是想让真正有才华的音乐人能够被人发现，并得到回报。
产品经理汪峰
汪峰可能是碎乐最大的产品经理。
虽然汪峰最广为人知的身份是音乐人，但他却乐于谈论分答、小程序、DAU等互联网热词。他会思考关于碎乐的每一个细节。
比如碎乐的初心是让创作者挣到钱，但一个问题被摆到他面前：让创作者得到回报的前提是作品能够被人听到、看到，那么怎样才能让好的内容出现在用户面前?
碎乐在初期启动时打算花大力气去邀请一些流量型的偶像艺人进来，这确实会是短期提升品牌知名度、吸引用户的好方法。但名人策略运营一段时间后，汪峰感觉不对，因为他发现名人策略解决不了普通用户得不到关注的老问题，于是刹了车。
至于如何解决上面的问题，他表示，碎乐未来会使用个性化推荐的方法，为每一个用户推荐其感兴趣的音乐内容。
但这不是全部，他卖了个关子：碎乐过了春节之后会有一个大的升级，那可能是个爆款，但现在还不能透露。
更早之前的碎乐没有播放器功能，用户只能单独点击每个作品，在最近一次更新中，碎乐完善了播放器功能。因为经过一个多月的运营后汪峰意识到，跨越播放器直接到付费环节不符合大多数人的使用习惯，因此最好把中间这一块即播放器的功能补上。
“这个是用户体验问题，你只有让他在这感觉可以安家，能够开始生活，他才开始买点油盐酱醋。”
汪峰认为现在碎乐的体验还没有达到特别完美，有些人进去以后可能有点晕，但“我不管这是什么原因，总之不能去怪用户不对，或者思考用户是不是不懂，这完全都是不对的，我就是需要他进去以后，非常清楚我要干什么。”
很容易就能感受到汪峰的认真，碎乐并不是这个明星闲来无事的玩票之举。
汪峰的音乐王国
“我几乎把我所有能用的时间都放在碎乐上了。”汪峰这么说，他也确实是这样做的。
采访汪峰是在当天下午三点，他刚刚从彩排现场回来。九小时前的清晨五点半，汪峰在北京起床然后例行写了一会儿歌，接着前往机场飞向深圳，到达深圳后，直奔应用宝星APP之夜的彩排现场，彩排结束后便返回酒店接受腾讯科技专访。
当天晚上十一点他需要登台表演，这意味着深夜才能休息。彩排后的时间本应用来休整，但他选择留出一点时间，来跟媒体聊聊自己做碎乐的想法。
汪峰是骄傲的，在一些人眼里甚至可能是自负的，其性格为之招致了一些污名和质疑，但这恰恰也是促使其不断挑战自己，并得到更大成就的内生动力。
在推出碎乐之前，汪峰已经在音乐领域小试牛刀。
2016年2月29日，汪峰亲自策划并参与打造的互联网音乐平台iwini正式上线第一个子平台imixdio，这个电台节目将音视频、社交互动以及音乐衍生品等结合起来，旨在打造一个“全新数字平台”。
更早之前的2015年，汪峰进军耳机制造业，推出了Fiil耳机，目标奔着成为中国的Beats。
加上新近上线的碎乐，汪峰已经悄然在硬件、软件两端都布下棋子。
曾有分析认为，硬件耳机(Fiil)+软件在线音乐平台(iwini、碎乐)相结合，有可能孕育出音乐人、唱片公司、硬件厂商、用户终端四方的多点分成模式。
但汪峰表示，自己并没有刻意去安排做这样一个局出来，他最大的目的，还是想通过碎乐，塑造一个行业新的玩法和秩序。
在这个秩序里，一个有才华的音乐人能够被关注并得到回报，作品回报足够支撑生活，获得一位创作者应有的自由和尊严
不管是用心经营还是无心插柳，以生意人的尺度去衡量，汪峰正成为一名越来越娴熟的商业玩家。
对音乐行业现状的不满，是促使汪峰做碎乐的动力，同时也是他看好这个行业的原因，“你知道活不下去的时候成本有多低，什么东西可以让我热泪盈眶，是当我沿街乞讨的时候，而不是我坐拥无数豪宅的时候。我觉得在2020年，整个音乐行业应该一点不费劲的达到千亿，现在是一百亿出头一点。”
这是一个潜力巨大的市场，为挖到这个市场的金矿，汪峰的目标是到2017年底，碎乐用户量能达到千万，DAU能到一两百万。当拥有了足够影响力，碎乐就能成为行业的一个中心通道，成为唱片公司宣发艺人的主要平台，成为普通人展示自己的重要渠道。成为一个能够产生正循环的平台后，碎乐就能盈利了。
不过一切都还早，国内音乐产业正处在重塑秩序的混沌期，玩家众多玩法也众多，碎乐是玩法的一种，要成为想象中的样子，汪峰也知道需要时间，他说“我们现在在金字塔底下的底下，还没有成为金字塔。”
而建成金字塔后，理想中音乐行业该是什么样?
汪峰回答：一个人从默默无闻到成为公众人物都是艰辛的，这是一个比例，而我希望的时代是，一个歌手在千千万万首巨棒的歌、巨棒的作品里面，是不是能过得再好一点，能依靠音乐养活自己，可以按照自己的意愿找到自己愿意过的生活。
“我甚至可以选择不过最好的生活，你说说这是不是太牛的环境?”
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